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    地拉近，对准了街道上来来往往的马车，服务于个人的“私家车”，路上载客的“出租车”，甚至还做成房间型、能让好几个人坐在里面的“公交车”。它们设计精致，木料和金属的光泽在今天看来甚至有些艺术气息，绅士拄着手杖下了车，而衣着简单又干净体面的中年车夫送走了他的服务对象，回头亲密地摸了摸他身边那高大又漂亮的马匹的脖颈，马也亲昵地蹭着他的手掌，长长的睫毛下面，黑色的眼睛湿漉漉的。

    场景再此时切换，重新变成了老电影风，或者说纪录片风，汽缸，车轮，焦油，刚刚诞生不久的汽车，对这种新事物喜爱不已的人，画面飞速地切换着，直到一个绅士齐聚的大房间。

    有关交通的法规修改了。

    画面被分成了两个部分，越来越少的马车，和越来越多的汽车。而前面那位英俊温和、看上去颇为乐天知命的车夫，随后重新回到了镜头的中央，他一脸愁苦地摘下手套，脱下制服，背后的马车已经破烂不堪。曾经神骏的那匹马也已经老了，无力地垂下头。

    在没有社会保障的时代失业，对人对马都是悲剧。

    在深沉压抑的钢琴伴奏下，郑智雍的rap宛如悲剧念白。

    “被羊吃掉的人，被烟雾吞没的人，伦敦城的马车夫，被铁盒驱逐的人。

    黑色颗粒弥漫在雾都，天色阴沉。

    一同离开的老马，带走的唯有伤痕。”

    紧接着又是郑智雍最擅长的ratchet，带音阶的rap。

    “适度的皮鞭，精确地呼哨，用时间学会驯养，掌握力道，不多不少。

    对血rou之躯的引导，钢铁的坐骑用不到。