第512章 孔辉横插一杠 (第1/7页)

    珐琅彩最早出现在战国时期的青铜剑柄之上，早于埃及的出土珐琅记载，元代西亚工匠完成了瓷胎的点珐琅，明代又大量用于铜胎的掐丝珐琅，以景泰蓝为尊，但是将珐琅彩料当成颜料用于瓷胎的，是从康熙时期开始的。

    康熙时期，众多欧洲传教士涌入中国，知名者如洪若翰、白缙、李明、郎世宁等，他们将画珐琅器做为贡品，康熙帝被气精美的造型，绚丽的色彩吸引，从而决定引入这项技法。

    瓷质彩绘珐琅是科技与艺术结合的巅峰，是绘画与瓷器艺术相集合，在康熙时期尚属首次，所以康熙时期也是珐琅彩瓷的创制和烧制王朝。

    珐琅颜色是一种釉上装饰技术，引进外国珐琅材料制作而成，将珐琅绘画技术移植到瓷体上，它的正式名称是“瓷胎画珐琅”，国外称之为“古月轩”和“蔷薇彩”。

    自烧制以来深受皇帝的重视，生产水平不断提高，纯白瓷胚体由景德镇御窑厂特制，运至清宫后，由宫廷画师画出图案，再由制作室的珐琅工匠在瓷器上作画，然后入窑烧制。这种在帝王的大力推动下，发展起来的一种宫廷艺术，创造了瓷器体彩绘画的新高度，代表了当时最高的工艺和审美水平。

    瓷身彩绘珐琅，是清代皇室自有瓷器中最具特色的，也是釉上彩瓷中最精美的彩瓷，优雅典雅，集中西风韵于一身，描绘出皇家身份的高贵和荣耀。

    珐琅彩没有大的器物造型，基本都是盘、碗、杯、瓶、盒、壶这些，其中以盘和碗最多。在胎质制作方面非常讲究，胎壁极薄，均匀规整，结合紧密，然后胎质上又施