第512章 孔辉横插一杠 (第2/7页)

釉极细，釉色极白，釉表光泽明亮，无桔皮浪荡釉，更无棕眼，有“白璧无瑕”之赞誉。

    乾隆珐琅彩瓷，是康、雍、乾三代珐琅彩瓷中，最为精美的巅峰之作，最具代表性的是乾隆仕女游园罐。

    制作涉及到许多工序，十分费时，所以乾隆过以后就销声匿迹了。不过在民国时期，出现了一批仿烧的珐琅彩瓷，模仿的是郎世宁画风，只是工艺技术完全达不到，根本不是一个等级的，所以后世也就鲜少有再去仿制珐琅彩瓷器的。

    康雍乾时期的画珐琅，都有各自不同的特点，康熙时期特点是‘有花无鸟’，色底多用黄、绿、红、兰、紫和胭脂，图案多用九秋菊花、折枝大多花卉、缠枝牡丹等，最大的特点是所有色彩和绘画都在器物外，内壁洁白，是色均匀。

    雍正时期除少数仍在沿用康熙的在色地上彩绘外，绝大多数已经改用在白釉上彩绘，白釉画珐琅是诞生在雍正时期，另外自雍正时期彩料也开始采用国产，而非康熙时期的进口，改变了色彩单调的局面。另外在绘画上也做了很大的突破，题材上花鸟、竹石、山水等各种图式应有尽有，并且配有诗文，将诗书画融为一体。

    乾隆时期的珐琅彩，早期则融合了前两朝的特点，并形成了“五彩珐琅”，绘画题材上进一步扩大。后续又有了新的发展，使得珐琅彩绘用不同的浓淡、深浅、颜色表现出人物衣衫配景等，极为传神。特别是在乾隆时期，还开发出了“锦灰堆”的画法，又称“锦上添花”。

    所以康雍乾时期的画珐琅瓷器，其中以乾隆为最！

    “御制胭